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新闻不重要，看图才是正事兩件作品中的物質性部分——門和魚缸——都具備些許隱喻色彩，它們構成了被拍攝的身體前的屏障，身體透過這些物質展示自身的同時亦被其造形，仿佛於再現之外又經曆了一次雕塑的過程；而觀看在抵達圖像之前必須經過細小的鎖孔與升騰的氣泡，經由物理與語義上的雙重稀釋——物質性部分成為了位於觀者與監視器間的中介，一方麵摩擦著圖像，另一方麵則使目光變得不透明，令觀者的位置被帶入到作品意義生產的過程中。
新闻不重要，看图才是正事胡介鳴，《家？》，1998，錄像裝置，材料：木門、監視器、播放器、燈楊振中，《魚缸》，1996，多路視頻三台電視機(21″),一台錄像機,一隻玻璃魚缸云南外围,2.5×2.5方鋼30分鍾王功新的《嬰語》（1996）與之類似，作為展覽中唯一一件投影作品，其垂直方向上的投影光線不再是電影性的，而是創造出了一個脆弱的、轉瞬即逝的屏幕；嬰兒床上流動的牛奶擾亂著圖像的穩定性，時而形成的漩渦及其噪音也導致整個視聽體驗的紊亂——這種紊亂即是由於觀看的意義在經過光線、液體、床這些介質抵達銀幕的過程中持續發生著變化，換句話說，物質性部分的存在是藝術家為了表達觀念而設置的機關，觀念的發生恰來源於目光在不同物質間的穿行。
新闻不重要，看图才是正事可以在此引申的是，在早期投影設備的使用中，電影性並不是藝術家追求的目標，其更關注投影所具備的製造更具動態與穿透性的屏幕的功能，這種非物質化的屏幕本身亦具備一種物質性與體量感，且往往被置於其他材料之間——在楊振中的《上海的臉》（1999）中亦能找到相近的策略。
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